“创意写作书系”的翻译者之一的刁克利教授在推出新书后接受《东莞时报》专访，详细讲述这套书翻译、出版的因由、美国创意写作培训背后的内容和美国文学界的现状。

　　创意写作是可以教的

　　《东莞时报》：您当初为何想组织翻译这套关于写作的书？在美国伊利诺伊大学访学的经历是否对此有影响？

　　刁克利：我在美国伊利诺伊大学访学时，本是去从事作家研究，主要是想了解当代美国作家的创作情况，以及美国当代作家的现状和出路。于是就想找很多作家做访谈，发现普通读者见作家的地方是书店。伊利诺伊大学有一家书店，经常请作家去签售新书。

　　这些作家主要由大学创意写作项目的教授邀请。文学爱好者总有遇到作家的地方，有向作家请教的机会。从事创意写作教育的作家认真地总结自己的创作经验，按部就班地传授给学生。学生们认真地研读大作家的作品，有针对地讨论同学的习作，不断磨砺和改进自己的创作。这样的机会多了，就会认识到：创意写作是可以教的，并且教学有道。

　　《东莞时报》：在美国这样的写作培训班普遍吗？

　　刁克利：这种正规的大学创意写作教育在美国很普及，他们使用的教材，探讨创意写作教学方法的书籍自然就很多，会对社会创意写作教育起到积极的推动，会有很多作家励志书，作家素质分析和写作进步阶梯之类的书，孕育出一个很大的市场。这类书看多了，这类作家成才的方法和故事看多了，就会认识到：创意写作之道可以自学，而且行之有效。

　　《东莞时报》：在中国人民大学，有教授开课教授创意写作，学生对此有何反馈，效果如何？

　　刁克利：学习创意写作会让人更多地关注自己的微妙的内心世界，多注意细致地观察外部世界。为了发现写作的素材，也多了与家人与朋友更深层次的交流。

　　同学们为了寻找素材，会打电话给爸妈，为了了解一件很小的事有时候会打一两个小时，假期回家也会和家人更长时间的相处，和长辈进入更深入的交流，写出来的作品在班上同学和老师面前朗诵，还自己编戏排演。看到自己的故事上演总是很令人激动的。

　　《东莞时报》：作家阎连科在看到“创意写作书系”后说，他感到“非常沮丧”，因为五六十岁的时候才发现，一栋七层高的楼房，他们这代人是从楼梯一层层走上来的，但其实它是有电梯的。您对此有何看法？

　　刁克利：写作技艺可以传授，而且传授有道。他是感慨对这种观念知道得有些晚了。写作人人可为，写作技艺的增进有路可循，每个人都可以成就一个作家的梦想。

　　写作是一份很有前途的职业

　　《东莞时报》：您2006年到亚特兰大参加美国作家和创意协作项目的年会时，感受到的美国作家圈的氛围与国内有何不同？

　　刁克利：美国的作家和创意写作项目年会的第一个感受是作家多。2006年年会4900人参加，随后一年的年会近7000人参加。要发言的需要经过严格的论文遴选。如果只是听会，只要交注册费，谁都可以去。发言的主要是作家和创意写作研究者。

　　分会场多，各种各样有关写作的议题，除了我们熟悉的文学批评之外，有趣的议题有：比如写作作为第二职业，比如文学经纪人，比如网络写作等。印象特别深的是一个文学经纪人做完报告之后，好多人排着队要向他提问，或推荐自己的作品。他大声说，诗人不需要排队，他不代理诗歌出版，只经纪小说和纪实类文学作品。有很多场著名作家的作品朗诵会，主要是作家朗诵自己的作品，简单地谈谈创作经历。会后很多粉丝围着提问，或拿书找作家签名。

　　还有各个权威的文学期刊杂志和机构的招待会，提供简单的饮料和点心，也都是开放的，可以见到主编和大作家，大家可以随意聊天。还有创意写作项目主任的圆桌会议，交流创意写作项目的教学情况，现状和面临的问题。会议期间，很多作家席地而坐，歇息交谈。

　　与大会同时进行的是众多的文学期刊和出版机构的文学图书展览会，每家出版社和期刊一个展台，有新书宣传，有提前预告的作家签售时间。上百家出版机构的很多文学图书，简直是个大卖场。

　　除了文学作品之外，有各种各样关于文学创作的新书。有的文学期刊专门分析文学市场和文学动向，作家行踪和创作近况，指导投稿、申请文学基金。各个出版机构都会赠送精美的宣传品和纪念品。置身其中，就会感到文学真的是一个很大的市场，写作是一份很有前途的职业。

　　另外，图书的版本也值得借鉴。同样的小说我见到过三个版本。一种硬皮精装版，一种塑膜软皮简装版，一种读书会版，各有其用。一般是硬皮精装本最先推出，可能是面向图书馆和精英读者。软皮版的书，面市时间可能稍晚一些。读书会版的装帧最简单，与前两种图书不同的是作品正文之后多三项内容：一是较为详细的作家介绍，二是作家谈这部作品的创作过程，三是附一些问答题，供读书小组讨论之用，还提示思路。

　　如果能见到那么多有成就的作家，见到那么多如饥似渴想要学习写作、渴望成功的人，肯定都会有跃跃欲试的写作愿望。

　　美国年轻作家可以申请的文学奖项很多

　　《东莞时报》：在“创意写作书系”中可窥见，在美国，写作是一个完整的行业，包括前期训练、大学开设课程、作家就业、文学奖项的设置，有成熟的产业链。对比国内作家的状况，纯文学的作家，收入水平相对比较低，您觉得我国的作家状态大致如何？

　　刁克利：的确，美国作家从写作训练到新书宣传是一整套完整的系统。有的作家新书出版之后的宣传就像歌星唱片发行一样，要接受很多采访，到很多书店做签售，杂志报纸会集中一段时间有相应的书评。

　　年轻作家可以申请的文学奖项很多，美国诗歌基金会就是美国一位医药界富豪的遗孀罗·莉莉捐资一亿美元建立的，后来实际的资助金额达到2亿美元。这个基金会不仅给诗人发奖，更重要的是做诗歌的推广和普及工作。2006年桂冠诗人泰德·库塞做的一项工作就是诗歌进中小学校园。他到很多中小学校演讲和朗诵诗歌，还挑选了100首短小的美国诗歌，命名为“诗歌中的美国生活”，配上简介和欣赏文字，在上百家地方报纸上免费刊登。没有这种资助的话，这些地方报纸支付不起诗人的稿费和诗歌的版权费。这种大诗人为诗歌普及做的工作使诗歌出现在和百姓生活密切相关的地方报纸上，拉近了诗歌与日常生活的距离。

　　美国完全市场化的作家，即能够完全靠写作谋生的作家是极少数，而且只能是畅销书作家。严肃作家和畅销书作家有很大的区别。事实上，绝大多数美国作家都有除了文学创作之外的正式职业。文学创作完全是自发的个人行为。严肃文学作家靠市场是难以养活自己的。桂冠诗人库塞就是在保险公司工作到退休，但是，他一直坚持业余诗歌创作，在每天清晨起床写诗，写到七点再去上班。诗歌基金会的主席约翰·巴此前供职于华尔街的投资银行，曾经是著名的摩根斯坦利投资银行的总裁。他也是一直坚持诗歌创作，出版过六本诗集。美国《诗歌》杂志得到了罗斯·莉莉的巨额捐赠之后，通过猎头公司找到他，邀请他出任基金会主席。库塞和约翰·巴都明确表示，年轻时就知道靠写诗不能养活自己，所以要有一份工作。从他们身上，我们能得到了一种启发是：他们写诗完全不是物质和名利上的考虑，而是一种天然的爱好，和自觉的坚持。

　　《东莞时报》：国内的写作产业链是否成熟？有何不足呢？

　　刁克利：有些出版社和作家在推动写作效益最大化方面做得是很好的，有一整套的运作推广方式。如何想做得更好，就不能只是个别作家和出版社的成功个案了。关键还是潜在读者群的培养，和作家如何长时间维持高水平的创作水准。这就要有机制保障了。

　　《东莞时报》：中国的文学环境有什么可以改进之处？

　　刁克利：首先是作家的教育，再有文学环境的改进。文学环境是由作家、读者和社会共同组成的。社会要有相应的文学基金和文学奖项，鼓励文学爱好者、奖励初露锋芒的新锐、提携有潜质的作家，褒奖有成就的名家等。不同档次的文学奖励制度能够给处于不同情况的作家以希望和鼓励。

　　潜在的、大量的有鉴赏力的文学读者的培养也是一个值得考虑的问题。这样的读者是维持文学高水准的基本前提。这样的读者群越大，纯文学的市场越大，文学的效益也越好。笼统而论，我们总觉得当代的文学有诸多不令人满意之处，很多中国作家的眼界、立意、阅读视野都可以有所改进，而难以说出症结何在。
全文引自东莞时报http://dgtimes.timedg.com/html/2011-04/10/content_664183.htm