在鲜花盛开的五月,新版电视剧《沙家浜》在北京电视台闪亮登场。在欣赏之余,也许有人会想到京剧《沙家浜》,它是当年“八个样板戏”之一，虽说是集体创作，但其主要执笔者为汪曾祺，著名唱词“人一走，茶就凉”，就出于他的手笔。
　　汪曾祺是一位已故的著名作家，他的全部著作分为戏曲、小说、散文三大部分，总计250万字左右，其中戏曲占了十分之一。他的文章清新、流畅，如小桥流水，耐人寻味。近日读了《汪曾祺小品》（名家小品自选系列之一，1992年10月，中国人民大学出版社出版），感受颇多。
　　《汪曾祺小品》共收录作者近50篇文章，其中每篇文章并不长，但涉及的知识面很广，它们当中有历史、民俗、诗歌、戏曲等几大类内容。这位自称安于竹篱茅舍、小桥流水的人，以惯写小桥流水之笔而写的文章，使人感到平易近人，小中见大，于细微之处见精神。比如他写的《山和人——泰山片石之一》，讲到泰山之大，描写很困难，只有杜甫的一句诗“岱宗夫如何？齐鲁青未了”,一句话就把泰山概括了。他十年间两登泰山，清楚地认识到“我的平常，更进一步安于微小，安于平常”。“从某个意义上说，泰山是一面镜子，照出每个人的价值”。从写山、登山到做人，字里行间充满着哲理。小中见大，可见一斑。
　　另一种小中见大体现在写作中。汪先生在《说短——与友人书》一文中，指出现代人读书抓空儿，在小饭馆里一面读小说，一面抓芝蔴烧饼或者汉堡包（看也不看）送进嘴里，同时思索着生活。由于现代生活的快节奏，读书也要快节奏，因此提倡“短”是有道理的。这篇文章以短开始：“短，是现代小说的特征之一。短，是出于对读者的尊重”；它也是以短结束：“短，才有风格。” “短，也是为了自己。”在短字上，作者是下了功夫的。他指出，鲁迅的教导是非常有益的：竭力将可有可无的字句删去。他写《徙》时，原来是这样开头的：“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了”。他出去散了一会儿步，改成了：“很多歌消失了”。一时间一句话简省了十个字。正如他自己所说，牺牲了一些字，赢得的是文体的峻洁。文体峻洁，便是小中见大。
　　另一篇短文《多年父子成兄弟》，作者谈到了父亲、自己与儿子三代人的生活琐事，以及和平共处的生活关系，就是从这些不起眼的小事中，折射出教育子女的大问题，正如作者指出的那样：“儿女是属于他们的。他们的现在，和他们的未来，都应由他们自己来设计。一个想用自己理想的模式塑造自己的孩子的父亲是愚蠢的，而且，可恶！另外，作为一个父亲，应该尽量保持一点童心。”这篇文章虽写于上个世纪九十年代，但今天读来仍有裨益。
　　读书如品茶，越品越香。读书百遍，其义自见。读书破万卷，下笔如有神。格言虽老，但精神不老。读书是一个长期的任务，我们一定要坚持下去，坚持数年，乐在其中。